Thonik «выводит графический дизайн на улицы»
Соучредитель студии графического дизайна Thonik Томас Виддершовен и MMX Architecten преобразовали жирный шрифт в простой монохромный узор, который покрывает шестиэтажный строительный блок в Амстердаме
Построенный как офис голландской студии графического дизайна, весь экстерьер покрыт простой комбинацией черных и белых линий, взятых из гарнитуры Mexcellent - шрифта с трехлинейными полосами, созданного для Олимпийских игр 1968 года в Мехико.
Как и в случае со шрифтом, Виддершовен стремился использовать здание как способ познакомить большое количество людей с графическим дизайном.
Мы большие поклонники шрифта Mexcellent, потому что он подключил массовую аудиторию к графической культуре.
Это то, чего мы тоже пытались достичь с помощью этого здания: вывести графический дизайн на улицы, чтобы люди могли испытать и насладиться.
Наряду с офисами Thonik, которые находятся на втором, третьем и четвертом этажах, в здании есть саке-бар на первом этаже и японский ресторан Омакасэ на первом этаже.
Верхние этажи содержат помещения для мероприятий и увенчаны садом на крыше с видом на финансовый район города.
Внешне на всех этажах одинаковые большие окна от пола до потолка, окруженные графическими панелями, которые сделаны из листов пропитанной бумаги толщиной в один сантиметр.
Виддершовен, спроектировавший здание вместе с Арьяном ван Руйвеном из MMX Architecten, использовал решетку окон в качестве одной из отправных точек для дизайна.
Это здание построено на основе сетки и очень графично по своей конструкции - окна и стены создают однородную сетку, что перекликается с узором из линий на фасаде.
Мыслить в терминах сетки, которая является базовой графической системой, - хороший способ перевести 2D в 3D.
И графический дизайн, и архитектура являются общественным достоянием для всех, но здание имеет более длительный срок службы - по крайней мере, 50 лет - и поэтому требует процесса проектирования, который учитывает долговечность и долгосрочную актуальность.
Эту сетку пересекают диагональные линии аварийной лестницы. Эта особенность, разработанная как заметный элемент на главном фасаде, также выступает в качестве контрапункта вертикальным и горизонтальным линиям.
Участок довольно маленький, поэтому мы решили создать внешнюю пожарную лестницу и освободить место внутри.
Мы хотели сбалансировать лестницу со всем фасадом - в этом действительно помогают полосы: вертикальные для стен, горизонтальные для балконов и диагональные для лестниц.
Поскольку это здание было первым зданием Тоника, Виддершовен опирался на опыт студии, создавая другие так называемые «суперграфические изображения» для Венецианской биеннале архитектуры и в музее Боймана ван Бёнингена.
Оглядываясь назад, кажется, что наш многолетний опыт создания графики и визуальных эффектов в их различных формах привел к этому моменту.
Поделиться статьей: